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知識放送:服裝制板技術入門3

發布時間:2016-06-02瀏覽:

   在這場沒有硝煙的變革中,一些人對于習慣了的方法死守不放,一些人則迅速地順應變革,從而出現了不同的聲音,不同的觀點,各種體現不同觀點的書籍層出不窮,給讀者增添了喜悅,增加了亮點,但由于觀點太多也給讀者帶來了混亂,特別是一些作者不充分論述,其觀點沒有充分展開,留下了很多疑問。這樣一來就有好多問題解決不了,使得大家都在尋找答案。

   為什么會有這么多的方法產生呢?不是別的,正是因為大家都在尋找答案,大家都想很好地解決一些困擾已久的問題,從而踴躍研討,但解決問題的角度不同,出發點不同,從而不可避免地產生了不同的解決方法。

   ,主要受傳統裁剪方法的拉動,大家總想把外部取得的原型用我國的比例裁剪方法進行改造,打造出具有中國特色的裁剪方法,這樣自然而然地受到極大的影響,從而創制出一系列的比例裁剪方法,也涌現出了一些極具成就的導師們。

   第二,苦于原型裁剪方法的前期理論不足,在制板過程中往往出現這樣或者那樣的疑問,不得不進行變通改造,心得不同,變通處理的方法便有差異,這樣不同的觀點便產生了,一些很有體會的導師們開始質疑,有疑問就有創造,這期間應該說是碩果累累。

   第三,一些制板師痛心于我們沒有自己的服裝原型,千方百計想創立自己的民族原型,先后推出了一些具有特色的服裝基本板型。

   第四,也有一些怪現象發生,一些從事服裝教育的人出于商業目的,在服裝技術方面要么故弄玄虛,要么有意復雜化、有意使服裝技術顯得撲朔迷離,特別是一些個人在招生宣傳中采用貶低的手法,貶低一切現行的制板方法,提出一些未經驗證的“另類”觀點,增加了技術上的混亂。

   不管說什么,我們現在沒有自己的“完整意義”上的真正原型,原型的創制有待于今后的努力,有待于國家的重視。不過雖然沒有自己的服裝原型,由于日本人的人體和中國人的人體非常接近,我們完全可以借用日本文化式原型進行制板。另外,不管怎樣創制,原型的基本板樣“永遠”都會非常接近,日本文化式原型創制早于我們,不管修訂了哪些地方,我們也應該把它稱為“日本文化式服裝原型”,這是對人類文化的尊重。

   日本文化式原型有新老幾個版本。老日本文化式原型由于較早出現,而現在人體體型已經不同于過去的人體體型,所以老文化式原型被現代人使用時,必須要進行一定修改,而且日本人的人體與中國人的人體本身也有不同的地方,所以在使用時一定要有所區別。我們總不能因這些自然而然的修改而重新給其取一個中國的名稱。

   新日本文化式原型是符合日本青年一代人體體型的新式原型,也是比較符合現代中國人體型的原型,我國服裝界對其研究剛剛開始。

   新老文化式原型各有側重。老文化式原型概括性強,比較地反映了服裝結構的基本規律,非常適合普通板型的打制。新文化式原型一改老文化式原型的傳統風格,根據現代日本青年人人體特點,著重考慮合體風格特色所創制的一種箱式原型。新、老文化式原型正是由于成型出發點不同,具有很強的互補性,而在制板中各有不同的作用。老文化式原型由于概括性很強,使用非常靈活便利,很受大家的喜愛,而新文化式原型增加了原型的合體結構造型,但其構造過于復雜,與我國傳統的服裝結構方法區別較大,必須有一套新的制板使用方法與之相適應,一旦掌握其使用方法,其巨大的效能才能發揮出來。所以,我們目前討論原型的使用,既要討論老文化式原型,又要研究新文化式原型,必須全面掌握原型使用方法的總體體系,并努力結合中國人的人體體型特點,使日本文化式原型在使用上有中國人自己的使用特點,即達到中國化的要求。

   男裝、女裝制板方法的區別與聯系

   在服裝行業里有“男活”和“女活”之別。一是因為男女體型有別,穿衣特點有別;二是由于做工要求不同,工藝設置差異所致。

   而在制板方法上當然是男裝有男裝的方法 ,女裝有女裝的結構。

   ,男裝重用“撇胸”,女裝重用“省道”。

   “撇胸”是服裝紙樣前橫開領處的偏進量,主要受人體胸部造型的影響,它主要塑造服裝胸部造型,能使服裝胸部造型飽滿。男體胸部肌肉越發達,“撇胸”量要略為增加,反之要減少。而女體由于乳胸鼓起,胸部中心線(簡稱“前中”)處并不比乳點處鼓起,所以,如果使用太多撇胸,服裝前門襟處就會很松弛,此時前門襟就會向下垂,造成前門襟“豁開”。

   “省道”是邊緣收縮而中心鼓起的一種造型,主要用于塑造立體造型。男體由于胸部比較平整,如果使用省道會使服裝前胸不平,整體造型會受破壞。而女裝使用省道后,胸部呈現立體造型,較好地符合了女子體型特點,能使服裝結構嚴謹、勻稱、平服,增強服裝的美感。所以有“省道是女裝的靈魂”之說。

   對于胸部特別鼓起的男士,可以加一個領省或胸腰省,對于挺胸體女士,可以考慮使用撇胸。另外,由于服裝要容納內衣,隨著內衣厚度增加,外層的上衣則越來越離開人體,內衣修改掩飾了人體的輪廓,這時的女體前中心線處被服裝墊高,前中心線變長,這時可以使用一定量的撇胸。

   第二,男女服裝的基本加放量不同。

   男裝和女裝的基本加放量取決于兩個方面:

   一是要能滿足人體正常活動的需要。

   人體是一個運動體,運動時骨骼在皮肉下滑動,產生相當大的變形現象,而為使包裹在外層的服裝適應這個變化,與人體必須有一定的活動空隙以滿足人體動態擴張需要。

   二是要能適應男女服裝各自的風格特點。

   男裝要瀟灑舒展,女裝要溫馨合身。典型的男裝講究平直挺括,高雅的女裝講求線條柔美。從這個意義上講,男女服裝各有各的“道”,各有各的要求,男裝必須用較大的放松量來體現“平”和“挺”的要求,只有設計充足的加放量才能滿足這個要求,而女裝采用較小的放松量則顯得干練美麗,如果設計得過于寬松,會失去女性的著裝風格。

   第三,男女服裝板型輪廓繪制的異同。

   由于男裝加放量比較大,服裝不貼身,沒有必要把服裝輪廓做得十分彎曲柔和,而要根據男裝的粗獷和寬松平直的風格,在制板中講究輪廓線條的剛直硬朗,制板中的線條一般要繪制得比較平順,這樣才能呈現男裝的大氣之風。

   而合體女裝結構必須極力打造“線條感”,極力突出女性優美的身材,恰當地多做一些收腰處理,采用有變化的曲線造型,能充分體現女性的氣質特點。

   在女裝的發展過程中,吸收男西服的造型創制了女西服。許多女裝結構在發展中吸收男裝款式的一些風格特點,使男女服裝在長期的發展中互相融合、互相借鑒、互相促進,男裝造型結構比較穩定,而女裝則往往可以吸收男裝的一些結構特點,在設計中可以夾雜一些男裝的風格特色,這樣會使女裝的結構顯得更有特色。

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